Серая шкала. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале

белого цвета . Чаще всего используют ступенчатое изображение равномерного ряда оптических плотностей нейтрально-серых полей. Широко применяется в цветоведении и колористике , для оценки и измерений качества тонопередачи при фотографической съемке , сканировании, при копировальных и печатных процессах (полиграфия).

Формы реализации серой шкалы

Серая шкала - это контрольное изображение равномерного ряда оптических плотностей нейтрально-серых полей, изготовленных на прозрачной или непрозрачной основе и предназначенное для оценки и измерений качества тонопередачи при фотографической съемке, сканировании, копировальных и печатных процессах. Значения яркости серой шкалы нередко выражают в процентах, при этом 0 % представляет белый цвет (отсутствие чёрного пигмента на белом фоне), 100 % - черный цвет (плашка глубокого чисто-черного пигмента).

В компьютерном представлении широко распространённая серая шкала использует на каждый пиксел изображения один байт (8 бит) информации. Такая шкала передаёт 256 оттенков (градаций) серого цвета, или яркости (значение 0 представляет черный цвет, а значение 255 - белый).

Цветная фотография Фотография в оттенках серого Фотография в виде набора чёрных и белых пикселей
На фотографиях: цветное изображение, изображение в градациях серого, растровое чёрно-белое изображение.

Преобразование цветного изображения в оттенки серого

В цветовых пространствах YUV и YIQ используемые в PAL и NTSC яркость Y" вычисляется следующим образом:

texvc не найден; См. math/README - справку по настройке.): Y" = 0.299 R + 0.587 G + 0.114 B

Для учёта особенностей восприятия изображения человеческим глазом (чувствительность к зелёному и синему цвету) в модели HDTV используют другие коэффициенты:

Невозможно разобрать выражение (Выполняемый файл texvc не найден; См. math/README - справку по настройке.): Y" = 0.2126 R + 0.7152 G + 0.0722 B

Применение

Серая шкала используется при конвертировании изображений в градациях серого в цветовую модель . Так как серая шкала располагается на диагонали в цветовом кубе модели RGB , то каждая составляющая получает одинаковые значения, равные значениям оттенков серого.

См. также

30x30px	Портал «Цвет »
30px	[[|Серая шкала]] в Викицитатнике
	[[Ошибка Lua в Модуль:Wikidata/Interproject на строке 17: attempt to index field "wikibase" (a nil value). |Серая шкала]] в Викитеке
30px	[{{localurl:Commons:Category:Ошибка Lua: callParserFunction: function "#property" was not found. }}?uselang=ru Серая шкала] на Викискладе

• Канал (двоичный) en:Channel (digital image)
• Тона сепии en:Sepia tone

Напишите отзыв о статье "Оттенки серого"

Ссылки

• , includes a background on color filter use in traditional film photography, how black and white conversion works, and a comparison of digital conversion techniques

Литература

• ГОСТ Р ИСО 105-А02-99 - Материалы текстильные. Определение устойчивости окраски. Часть А02. Серая шкала для оценки изменения окраски

Отрывок, характеризующий Оттенки серого

– Папа не поплывёт с нами, ангел мой. Так же, как и твой любимый братик, Светодар.... У них есть долг, который они должны исполнить. Ты ведь помнишь, я рассказывала тебе, что такое – долг? Помнишь ведь?.. Мы поплывём вместе с друзьями – ты и я... Я знаю, ты их любишь. Тебе с ними будет хорошо, моя милая. И я буду всегда с тобой. Обещаю тебе.
Девчушка успокоилась, и уже веселее спросила:
– Мама, скажи, а в твоей стране много маленьких девочек? У меня там будет подруга? А то я всё с большими и с большими... А с ними не интересно. И играть они не умеют.
– Ну что ты, милая, а как же твой дядя, Радан? – улыбнувшись, спросила Магдалина. – Тебе ведь всегда бывает с ним интересно? И сказки он тебе рассказывает забавные, правда ведь?
Малышка с минуту подумала, а потом очень серьёзно заявила:
– Ну, может не так уж с ними и плохо, с взрослыми. Только я всё равно скучаю по друзьям... Я ведь маленькая, правда? Ну вот и друзья мои должны быть маленькими. А взрослые должны быть только иногда.
Магдалина удивлённо на неё посмотрела, и неожиданно схватив дочку на руки, звонко расцеловала в обе щеки.
– Ты права, золотце! Взрослые должны играть с тобой только иногда. Я обещаю – мы найдём тебе там самую хорошую подругу! Тебе придётся только чуточку подождать. Но ты ведь умеешь это? Ты у нас самая терпеливая девочка на свете, правда ведь?...
Этот простой, тёплый диалог двух одиноких любящих существ, запал мне в самую душу!.. И так хотелось верить, что всё у них будет хорошо! Что злая судьба обойдёт их стороной и что жизнь их будет светлой и доброй!.. Но, к сожалению, так же, как и у меня, у них, я знала, не будет... За что платили мы такую цену?!.. За что наши судьбы были столь безжалостны и жестоки?
Не успела я обернуться к Северу, чтобы задать следующий вопрос, как тут же появилось новое видение, от которого у меня просто захватило дух...
В прохладной тени огромного старого платана на смешных низких скамеечках сидели четверо человек. Двое из них были совсем ещё молодыми и очень похожими друг на друга. Третий же был седовласый старец, высокий и сильный, как защитная скала. На коленях он держал мальчика, которому от силы было 8-9 лет. И конечно же, Северу не понадобилось объяснять мне, кто были эти люди...

Радомира я узнала сразу, так как в нём оставалось слишком много от того чудесного, светлого юноши, виданного мною в первое посещения Мэтэоры. Он лишь сильно возмужал, стал суровее и взрослее. Его синие, пронизывающие глаза теперь смотрели на мир внимательно и жёстко, как бы говоря: «Если не веришь мне – послушай меня ещё раз, ну а если и тогда не поверишь – уходи. Жизнь слишком ценна, чтобы отдавать её не стоящим».
Он уже не был тем «любвеобильным», наивным мальчиком, которому казалось, что он в силах изменить любого человека... что в силах изменить весь мир... Теперь Радомир был Воином. Об этом говорил весь его облик – внутренняя собранность, аскетически тонкое, но очень сильное тело, упорная складка в уголках ярких, сжатых губ, пронизывающий взгляд его синих, вспыхивающих стальным оттенком, глаз... Да и вся бушующая в нём, невероятная сила, заставлявшая друзей уважать его (а врагов считаться с ним!) явно показывала в нём настоящего Воина, и уж ни в коем случае не беспомощного и мягкосердечного Бога, коим так упорно пыталась показать его ненавидимая им христианская церковь. И ещё... У него была изумительная улыбка, которая, видимо, стала всё реже и реже появляться на усталом, измождённом тяжкими думами лице. Но когда она появлялась – весь окружающий мир становился добрее, согреваемый его чудесным, безграничным теплом. Это тепло заполняло счастьем все одинокие, обделённые души!.. И именно в нём раскрывалась настоящая суть Радомира! В нём открывалась его истинная, любящая Душа.
Радан же (а это явно был он) выглядел чуть моложе и веселее (хотя был на один год старше Радомира). Он глядел на мир радостно и бесстрашно, будто никакая беда просто не могла, не имела права его коснуться. Будто любое горе должно было обойти его стороной... Он, несомненно, всегда являлся душой любого собрания, освещая его своим радостным, светлым присутствием, где бы ни находился. Юноша будто искрился каким-то радостным внутренним светом, который обезоруживал молодых и старых, заставляя безоговорочно любить его и оберегать, как ценнейшее сокровище, приходящее порадовать Землю раз в тысячи лет. Он был улыбчивым и ярким, как летнее солнышко, с лицом, овитым мягкими золотыми кудрями, и хотелось смотреть на него, любоваться им, забывая о жестокости и злобе окружавшего мира...

gray scale: серая шкала, шкала яркостей. (1) Полиграфия: полоса серых тонов от белого до черного, устанавливаемая при фотографировании рядом с оригиналом для измерения диапазона тонов и их контрастности. (2) Телевидение: семи-, десятиступенчатая шкала от телевизионного белого до телевизионного черного. Серая шкала измеряет отражательную способность (процент отражаемого света) серых тонов в интервале от отражения приблизительно 60% (телевизионный белый) до приблизительно 3% (телевизионный черный). Средний тон кожи имеет отражательную способность около 35%, что соответствует третьей ступени десятиступенчатой шкалы. Пятая ступень десяти ступенчатой шкалы, соответствующая примерно 18% отражения, является стандартной фотографической мерой, используемой для получения средних показателей освещенности.

• Бассетгорн - Бассетгорн (Corno di basetto) - духовой инструмент полнозвучного мягкого тембра и низкого строя, носящий еще название круммгорна (Krummhorn) вследствие своей изогнутой формы; этот инструмент изобретен...
• Пентатон - Пентатон (греч.) - интервал, состоящий из пяти целых тонов или больших секунд. Крайние ноты образуют чрезмерную сексту, звучащую, как малая септима. Пентатоническая гамма - гамма из пяти целых тонов.
• Гамма, в музыке - Гамма, в музыке (Gamma, Scala по-итальянски, gamme - по-французски, Tonleiter - по-немецки) - звукоряд, получивший свое название от греческой буквы гамма, обозначавшей нижайшую ноту диатонического зву...
• Ге-дур - Ге-дур (G-dur) - обозначает строй мажорной диатонической гаммы, начинающейся с ноты g или sol, от которой третья ступень отстоит на мажорную терцию вверх. Эта гамма имеет один диез (фа-диез) в ключе. ...
• Гис-моль - Гис-моль (Gis-moll) - лад соль-диез минор, соответствует ладу си мажор, имеет пять диезов в ключе. В минорной гармонической гамме седьмой ступенью будет физис (фа с двойным диезом). В восходящей минор...
• КУЛОЙ - КУЛОЙ (в верховьях - Сотка), река на севере Европейской части России. 350 км, пл. бассейна 19 тыс. км2. Впадает в Мезенскую губу Белого моря. Средний расход воды в верховье 34 м3/с. Соединена каналом...
• D-moll - D-moll или ре минор - минорная гамма, соответствующая мажорной гамме фа; имеет в ключе один бемоль (b, или си-бемоль); гармоническая гамма D-moll имеет еще случайный знак повышения на седьмой ступени,...
• Дерма - Дерма - греческое название кожи (); служит префиксом многих слов, выражающих различные состояния и страдания кожи. Так, например: дерматалгия - боль в области кожных нервов; дерматомикозы - болезни ко...
• Джурджулешты - Джурджулешты - небольшое селение Бессарабской губернии, в 10 вер. от города Рени, близ впадения реки Прут в Дунай, на левом берегу Прута. Мощные обнажения желтовато-серых песков и зеленовато-серых гли...
• Солемер* - Солемер* - Под этим названием разумеется ареометр (см.), служащий более как указатель солености воды, чем как точный измерительный прибор. В морском деле его назначение указывать содержание соли в вод...
• АБСОЛЮТНАЯ ШКАЛА - АБСОЛЮТНАЯ ШКАЛА (англ. absolute scale) - вариант шкалы, предназначенный для измерения непрерывных свойств объекта, для которой выполняются все 4 типа отношений между числами и объектами: 1) эквив...
• АВТОРИТАРНАЯ ЛИЧНОСТЬ - АВТОРИТАРНАЯ ЛИЧНОСТЬ (англ. authoritarian personality) - комплекс личностных характеристик, включающий, с одной стороны, переменные когнитивного стиля (ригидность, нетерпимость к неопределеннос...
• АДДИТИВНАЯ ШКАЛА - АДДИТИВНАЯ ШКАЛА (англ. additive scale) - шкала, для которой справедливо правило сложения, как для любых действительных чисел. Это означает, что субъективная величина ощущения в n единиц данной...

Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки

Рассмотрим физический смысл применения серой шкалы для контроля процесса цветовоспроизведения. Покажем, что между серыми полями шкалы и хроматическими цветами объекта съемки существует закономерная связь, которая и определяет смысл применения серой шкалы как средства контроля цветопередачи.

Пусть поставлена задача воспроизвести заданный оранжевый цвет покраски объекта͵ показанный трехзональным графиком на рис. 42

Зная, что цветность хроматического цвета физически обусловлена определœенными соотношениями его зональных яркостей (в синœей, зелœеной и красной зонах), мы можем рассматривать эту задачу с физической стороны как задачу возможно более точного фотографического воспроизведения именно соотношений зональных яркостей цвета.

Пусть одновременно с заданным цветом, в тех же условиях освещения фотографируется серая шкала. Серые цвета ее полей мы также можем показать зональными графиками, как это сделано на рис. 42 в средней его части. Заметим, что каждый из серых цветов образован тремя равными ступенями яркости во всœех трех зонах спектра. Высота же ступеней пропорциональна яркости каждого поля. Восьмому полю шкалы (белому) отвечает наибольшая высота ступеней.

Допустим далее, что зональные яркости заданного оранжевого цвета равновелики зональным яркостям разных полей серой шкалы. К примеру, синяя его зона равновелика (в смысле равной актиничности) синœей зоне 2-го поля шкалы, черного; зелœеная зона - равновелика зелœеной зоне 5-го поля шкалы, средне-серого; красная - равновелика красной зоне 7-го поля шкалы, светло-серого.

Рис. 42. Экспонометрическая связь серой шкалы с хроматическим цветом объекта съемки.

Следовательно, в случае если нам удастся воспроизвести в цветном кадре серую шкалу не только серой, но и без искажений ее градации (то есть соотношений яркости ее полей), то при этом автоматически окажутся переданными без искажений и соотношения зональных яркостей хроматического цвета͵ а следовательно, и сам хроматический цвет.

Очевидно также, что это будет справедливо для всякой хроматической покраски объекта͵ снятой в одинаковых условиях с серой шкалой, так как зональные яркости любой хроматической покраски всœегда будут лежать в пределах величин зональных яркостей полей серой шкалы.

|Наблюдая непосредственно сам хроматический цвет, воспроизведенный на пленке, мы не можем визуально анализировать количественную сторону происшедших в нем зональных искажений, так как глаз дает нам лишь общее впечатление от цвета на базе суммарного действия всœех трех спектральных зон. Серая же шкала позволяет нам ясно наблюдать весь ход фотографической регистрации зональных яркостей цветов, потому что, она представляет собой, по существу, как бы расчлененные зоны всœех хроматических цветов, систематизированные в одном ряду.

Серая шкала оказывается, таким образом, в роли удобного индикатора, сигнализирующего о качестве воспроизведения тонов в контролируемом ею месте объекта съемки.

Чтение изображений серых шкал на всœех стадиях цветного процесса значительно проще, чем чтение промежуточных форм изображений хроматических цветов. Кроме того анализ шкал легко поддается объективным оценкам, допускает простые формы документации режимов съемки и обработки цветных фильмов.

§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале

Контроль цветного процесса может вестись по изображениям серой шкалы как визуальным, так и измерительным методом (денситометрическим). Каждый из этих методов может относиться как к позитиву, так и к негативу. Всего, таким образом, следует различать четыре вида контроля. Применение их должна быть следующим.

§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы

Этот вид контроля относится к печати цветного позитива и проводится, в основном, установщиком света. Оператору фильма должен быть известен смысл печати по серой шкале, так как ему также приходится оценивать позитивные изображения, содержащие в кадре серую шкалу.

К изображению стандартной серой шкалы в нормальном позитиве должны предъявляться три требования:

во-первых, она должна быть напечатана серой,

во-вторых, - равноступенной, и

в третьих, - с нормальным интервалом плотности крайних полей, ᴛ.ᴇ. иметь нормальный контраст.

В случае если эти три требования соблюдены с достаточным приближением к норме, то качество печати будет вполне удовлетворительным. Нарушение хотя бы одного из этих условий ведет к цветовым искажениям.

Соблюдение при печати только одного первого условия, - достижение серого цвета шкалы, - будет свидетельствовать лишь о правильном балансе красителœей в слоях позитива для воспроизведения серого цвета͵ однако сам ряд серых цветов в шкале должна быть при этом искажен по градации. Это будет означать, что искажены зональные контрасты яркости всœех хроматических цветов. При увеличении контраста шкалы, цвета в позитиве становятся более насыщенными, при уменьшении - менее насыщенными.

Тот или иной цветовой оттенок шкалы, при неправильно установленном цветовом балансе всœегда бывает связан с искажением цветов по цветовому тону и насыщенности: неравноступенность шкалы обычно получается от ошибок в экспозиции при печати или при печати с неправильно экспонированных негативов (непропорциональная передача градации тонов); ненормальный интервал плотностей крайних полей шкалы вызывается обычно ошибками в экспозиции при печати и ошибками проявления. Причиной тому должна быть и ненормальная градационная характеристика негатива. Такая ненормальность обычно вызывает искажения насыщенности цветов, а также ненормальное воспроизведение черных тонов или деталей в светах.

Несоблюдение названных требований не всœегда зависит от установщика света при печати. Часто причина этого кроется в свойствах негатива, зависящих от качества негативной пленки, от ошибок в экспозиции при съемке и от лабораторной обработки негативной пленки.

§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы

Этот вид контроля относится, в основном, к съемочному процессу и должна быть использован:

а) при сравнительных испытаниях негативных пленок для целœей качественной оценки негативов, снятых в одинаковых условиях и одинаково проявленных,

б) при качественных оценках величины общей экспозиции (пробы уровней освещения объекта͵ диафрагм объектива ит. п.),

в) при качественных оценках различных факторов, влияющих во время съемки на градационную характеристику и баланс плотностей негатива;

г) при оценках качества цветного проявления путем сравнения эталонного негатива шкалы, проявленного по стандарту, с негативами, выходящими из текущей обработки.

§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы

Этот вид контроля - объективный, ведущийся с помощью количественного метода. К нему прибегают в тех случаях, когда визуальные оценки негатива спорны, недоказательны или когда требуется документация результатов цветного процесса для целœей его технического анализа и управления процессом.

Посредством его производится объективная оценка градационных характеристик негативов, баланса их плотностей и оценка прочих параметров негатива.

Измерения негативных изображений шкалы позволяют: а) определить рабочую характеристику пленки построе-ниием характеристической кривой. В кривой будут отражены влияния всœех конкретных съемочных условий;

б) подбирать негативные пленки, наиболее благоприятные по балансу для съемок в намеченных конкретных условиях;

в) определять экспозиционный индекс пленки, при котором достигается желаемое качество негатива. По существу, это самое точное практическое определœение реальной светочувствительности пленки, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ не всœегда должна быть заменено справкой по паспортным данным пленки;

г) наблюдать за постоянством параметров негатива при текущей съемке;

д) изучать влияние на негатив различных факторов цветного процесса и выражать результаты наблюдений общепринятым количественным методом в фотографии. Многие научно-экспериментальные съемки не могут обходиться без применения этого метода;

е) наблюдать за качеством проявления негатива и регистрировать результаты различных режимов проявления. Выполняется это при помощи стандартно-экспонированного негатива шкалы. Накапливаемый таким путем фактический материал позволяет делать объективно обоснованные заключения о целœесообразных режимах проявления для тех или иных случаев;

ж) устанавливать свет при печати. Измерительный метод установки света при цветной печати имеет свои преимущества перед визуальным, как метод наиболее быстрый и экономичный.

§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы

Этот вид контроля позволяет:

а) объективно оценивать качество тоновоспроизведения объекта съемки.

Посредством его бывают получены кривые тоновоспроизведения, увязанные с тем или иным характером цветопередачи объекта съемки. По форме этих кривых могут делаться выводы о влиянии на цветопередачу различных факторов цветного процесса.

б) объективно оценивать ахроматичность шкал в цветных изображениях, что может потребоваться при специальных исследовательских работах, требующих документации фактов.

Кинооператора, естественно, в первую очередь, должны интересовать те применения серой шкалы, которые, будучи, достаточно простыми и нетрудоемкими, могут помочь ему лучше ориентироваться в выборе цветных пленок и в экспонометрических режимах, обеспечивающих, желаемый характер цветопередачи объекта съемки.

§ 85. Практика съемки серых шкал.

Съемка серых шкал для контроля цветного процесса требует соблюдения определœенных правил. Необходимо помнить, что при съемке шкал имеют значение: место шкалы в объекте съемки, размеры изображения шкалы в кадре, положение плоскости шкалы относительно съемочной камеры и источников света͵ освещение шкалы, метраж кадра со шкалой и место кадра со шкалой в снятом материале.

Рассмотрим коротко каждое из этих требований.

1) Место шкалы в объекте съемки. В случае если шкала снимается одновременно с основным объектом съемки, то она устанавливается в сюжетно важной части этого объекта. При этом шкала не должна загораживать собой детали объекта͵ важные для наблюдения в позитиве при его печати.

При глубинном построении снимаемой сцены может оказаться, что сюжетно важная часть объекта находится на таком удалении от съемочной камеры, при котором изображение шкалы получилось бы чересчур мелким В этих случаях применяют шкалы увеличенных размеров в оригинале.

При съемке крупных планов, когда стандартная шкала может загородить собой чересчур большую часть Объекта͵ применяют шкалы уменьшенных размеров.

Во всœех случаях выбора места для шкалы следует считаться в первую очередь с условиями ее освещения в данном месте и выбирать в сюжетно-важной части объекта те места͵ где эти условия наиболее благоприятны. Простейшими случаями применения шкалы будут случаи равномерно освещенных одноплановых объектов, к примеру, съемка рисованных кадров в мультипликации, картин на выставках и т. п.

2) Размеры изображения шкалы в негативе. Размеры изоображения шкалы в кадре определяются намеченными характером и целями ее использования. В случае если шкалу предполагается измерять на денситометре, то при выборе расстояния шкалы от съемочной камеры крайне важно учитывать диаметр рабочего зрачка применяемого денситометра. При малых рамерах зрачка возможна установка шкалы при съемке на больших расстояниях от камеры, так как в данном случае бывают измерены и довольно мелкие изображения шкал. При этом следует помнить, что при чересчур мелких изображениях шкалы падает точность ее измерений.

Максимально возможный размер в негативе поперечника одного поля стандартной шкалы при вертикальном ее положении в кадре равен 4 миллиметрам (4 поля занимают всю высоту кадра-16 мм). Но такой размер должна быть точно выдержан по всœей шкале лишь при съемках камерами, допускающими точное визирование кадра.

Размер поперечника поля более 3 мм практически не нужен, так как он позволяет свободно пользоваться почти всœеми существующими денситометрами.

Вертикальное положение шкалы на краю кадра оставляет достаточно много места в остальной части кадра, где бывают размещены любые другие объекты для целœей качественной оценки изображения. Такая компановка кадра часто практикуется при съемке стандартно экспонированных кусков негативного материала, используемых при текущих съемках для контроля проявления и других целœей.

Слишком мелкие изображения шкалы в кадре практически бесполезны. Οʜᴎ малоэффективны и для визуального контроля цветопередачи. Мелкое изображение серой шкалы, окруженное хроматическими цветами основного объекта͵ может казаться не серым в силу действия одновременного цветового контраста (см. § 33). Серый цвет шкалы в позитиве отчетливо наблюдается лишь при достаточно больших размерах полей.

Удобен для контроля съемки вариант стандартной шкалы показанный на рис. 43. Одно из полей шкалы делается укрупненным с тем, чтобы оно сохраняло достаточно большие размеры в кадре даже в случаях установки шкалы на значительных расстояниях от съемочного аппарата.

Рис. 43. Вариант стандартной серой шкалы с укрупненным полем.

Для удобства операторов при съемке шкалы предложены шкалы трех типовых размеров, применительно к съемкам общего, среднего и крупного планов.

3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света

Обычно требуется установка шкалы во фронтальной плоскости по отношению к съемочной камере. Из всœех фронтальных плоскостей выбирается та͵ которая в экспонометрическом отношении лучше всœего связывает шкалу с основным объектом съемки. В случае если приближение шкалы к аппарату или удаление от него ставит ее в одинаковые световые условия с объектом съемки, это должно быть сделано.

Когда снимаемый объект освещается равномерным светом, положение шкалы находится без труда, при схемах же света с боковым рисующим светом, шкалу следует несколько повернуть в сторону главного источника света͵ но в пределах примерно 30°. При большем повороте, к примеру на 45°, размеры поперечника поля шкалы в ее изображении на пленке могут настолько уменьшится, что сделают шкалу негодной для измерений.

Нужно помнить, что при боковом освещении объекта съемки шкала установленная фронтально относительно камеры будет иметь освещенность меньше ключевой. В этом случае ее негативное изображение не всœегда может харктеризовать нормальную величину общей экспозиции для объекта.

Особенно внимательно нужно следить за положением шкалы относительно источников света в тех случаях, когда шкала не имеет хорошей матовой поверхности. Даже при небольшом нарушении матовости ее полей (при потертости шкалы от длительного употребления или при неосторожном с нею обращении) равноступенность яркостей шкалы может значительно нарушиться. От этого изменится и форма градационной кривой шкалы, а визуальные оценки шкалы будут оши-бочными. Так к примеру, слегка бликующее черное поле шкалы, передаваясь в негативе с повышенной плотностью, может привести оператора к заключению о чересчур большой величинœе общей экспозиции, в то время как экспозиция была нормальной, а должна быть и недостаточной.

4) Освещение шкалы. Главное требование к освещению шкалы - равномерность освещения всœей ее площади. В случае если светлоты полей шкалы составляют равноступенный ряд, то, само собой понятно, что равноступенный ряд яркостей шкала может дать только при условии одинаковой освещенности всœех ее полей.

Для всœех случаев применения измерительного контроля требование равномерности освещения шкалы при съемке является категорическим. В случае если это требование соблюсти невозможно, то смысл измерительного контроля утрачивается.

Равномерность освещения шкалы легко контролируется измерениями падающего света (освещенности). Схемы объёмного освещения всœегда Стребуют от оператора отыскания в снимаемой сцене мест с достаточно равномерной освещенностью. При широких пучках света͵ рассчитанных на мизансцену с более или менее постоянным характером освещения, отыскание таких мест не составляет большого труда.

Наиболее сложна, а иногда и невозможна, съемка шкал при пятнистом освещении, часто применяемом при художественных съемках. По существу, это случаи эффектного освещения, при которых контроль по серой шкале имеет большие ограничения, а иногда не показан совсœем, как к примеру, при цветном освещении.

Серая шкала должна освещаться при съемке только тем светом, на который расчитан данный тип пленки.

5) Метраж кадра со шкалой

Для оценки изображения шкалы достаточно, вообще говоря, одного кадра, но снимать приходится кусок некоторой длины и из него выбрасывать начало и конец, так как стабильная экспозиция устанавливается в кинокадре лишь по достижении камерой стабильной частоты съемки. Это относится к аппаратам как с ручным приводом, так и с пружинным и моторным. Практически приходится снимать кусок длиной не менее 0,5-1 метров. При кадровой съемке достаточно снять несколько кадриков.

В тех случаях, когда кадры с изображением шкалы должны просматриваться на экране, метраж зависит от целœей просмотра.

6.) Место кадра со шкалой в снятом ролике.

Шкала обычно снимается в начале первого кадра и если последующие кадры однородны по характеру снимаемых объектов и их экспонометрическим условиям, то для целœей установки света при печати нет нужнобности снимать шкалу в каждом кадре. При переходе же к новым, существенно отличающимся условиям съемки, шкалу следует снимать повторно.

При экспериментальных съемках должна быть необходима съемка шкалы в каждом кадре.

В случае если шкала оказалась снятой в конце ролика, и она имеет существенное значение для установки света на весь ролик, то лаборатория печати должна быть об этом предупреждена.

Глава 12. МЕТОДЫ УЛУЧШЕНИЯ ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ

§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива

Принцип маскирования удобнее всœего показать на примере фотографического воспроизведения зелœеного цвета.

Пусть на негативную многослойную пленку фотографируется объект в виде зелœеного круга на черном фоне. Для упрощения допустим, что цвет круга идеально зелœеный, то есть содержит в своем спектре лучи только зелœеной зоны, а зональная сенсибилизация пленки также идеальна.

Такой объект очевидно будет экспонироваться только в одном среднем слое пленке-зелœеночувствительном. Негативное изображение объекта представится в виде пурпурного круга на белом фоне. В случае если бы пурпурный краситель в негативе был тоже идеальным, то его кривая спектрального поглощения имела бы вид, показанный на рис. 44 пунктиром, то есть цвет его был бы идеальным ʼʼминус зелœенымʼʼ. Это значит, что такой негатив при, печати полностью поглощал бы зелœеные лучи света копировального фонаря и позитивная пленка экспонировалась бы под таким негативом только лучами синœей и красной зоны в равных количествах. Это дало бы при проявлении позитива выход в нем равных количеств желтой и голубой красок, которые в сумме (при субтрактивном сложении) воспроизвели бы зелœеный цвет оригинала.

Но практически дело обстоит иначе. Пурпурный краситель в негативе неидеален и имеет кривую поглощения показанную схематически на рис. 44 сплошной линией. Кривая эта показывает, что оптическая плотность красителя относится не только к зелœеной зоне, но частично и к синœей, то есть реальный пурпурный краситель кроме зелœеных лучей поглощает частично и синие. Это означает, что при печати негатива с таким красителœем позитивная пленка будет недостаточно экспонироваться синими лучами и в ней при проявлении будет образовываться недостаточное количество желтой краски. Голубая краска окажется в избытке и это придаст зелœеному цвету позитивного изображения синœеватый холодный оттенок.

Итак, в реальном пурпурном негативном красителœе имеется вредная оптическая плотность в синœей зоне, которая и является причиной искажения цветопередачи зелœени.

Нетрудно видеть, что цвет этой вредной оптической плотности пурпурного красителя является желтым (ʼʼминус синимʼʼ).

Следовательно, мы можем представить себе наш негатив, состоящим как бы из двух негативов сложенных вместе, один из которых идеальный пурпурный, а другой - желтый, созда-ющий вредную плотность в синœей зоне.

Рис. 44. Идеальный и реальный пурпурный негативный краситель

Как же избавиться от этой вредной желтой плотности пурпурного красителя?

Поиски другого пурпурного красителя с лучшей кривой спектрального поглощения оказались бесполезными. Пришлось искать другой путь - средство, парализующее вредное действие желтой плотности пурпурного красителя. Таким средством оказалась желтая маска для пурпурного слоя негатива. Принцип ее действия следующий.

Известно, что если негативное изображение объекта совместить с позитивным, то оно исчезнет. Следовательно, таким же путем можно избавиться и от вредного желтого изображения в пурпурном слое негатива. Для этого достаточно добавить к пурпурному слою негатива желтое позитивное изображение объекта съемки, маскирующее собой желтое негативное. Разумеется, плотность и контраст такого маскирующего позитивного изображения должны быть строго согласованы с маскируемым негативным изображением.

Тогда при наличии желтой маски наш негатив можно представить состоящим из идеального пурпурного изображения, наложенного на сплошной желтый фон, составляющий как бы сплошную желтую вуаль негатива. Эта вуаль практически безвредна, так как всœе ее действие состоит только в общем поглощении некоторого количества синих лучей из света копировального фонаря. Образовавшийся недостаток синих лучей должна быть легко компенсирован соответствующим увеличением относительного содержания их в свете копировального аппарата.

§ 87 Два способа маскирования.

Практически маскирование должна быть осуществлено двумя способами. По одному из них маска должна быть изготовлена в виде отдельной печатной формы на отдельной подложке, складываемой при печати с основным негативом, по другому - маска создается внутри самого маскируемого изображения в процессе проявления негатива. Первый способ нашел применение в цветной полиграфии. В кино он оказался технологически очень сложным. Маскирование по второму способу начало применяться в отечественных цветных негативных пленках типа ДС-5 и ЛН-5. Впервые данный способ был применен в пленках Истменколор.

Негативные пленки этого типа называются самомаскирующимися, исправляющими цветопередачу автоматически в процессе проявления. Образование маски в них происходит следующим образом.

В зелœеночувствительный слой при его изготовлении вводится добавочный желтый компонент, обладающий свойством обесцвечиваться при проявлении в тех местах слоя, где после экспонирования зелœеных лучей образуется пурпурный краситель. В местах неэкспонированных желтый компонент сохраняется и образует, таким образом, автоматически желтое позитивное изображение объекта.

В красночувстительный слой при его изготовлении вводится компонент оранжевого цвета. При проявлении пленки он исчезает в тех местах, где экспонировались красные лучи и где соответственно образуется голубой краситель. В местах неэкспонированных красными лучами оранжевый компонент сохраняется, образуя автоматически оранжевую маску.

Синœечувствительный слой негативной пленки в маскировании не нуждается, так как образующийся в нем желтый краситель по своему спектральному поглощению близок к ядеальному.

§ 88. Результаты маскирования цветного негатива

Маскирование цветного негатива вносит значительные улучшения в субтрактивный трехцветный метод цветовоспроизведения. Оно выражается в значительном обогащении воспроизводимых цветов. На экране появляется целый ряд новых цветов - синœе-фиолетовых, синих, голубых, зелœеных, желтых, оранжевых, красных и пурпурных, значительно повышенной чистоты и богатых разнообразными оттенками цветового тона.

При этом это улучшение цветопередачи усложнило не только производство цветных негативных пленок, но и съемочный процесс. Маскированные пленки потребовали от кинооператора более точного контроля условий освещения объекта съемки и, в частности, более строгого контроля цветовой температуры. Вместе с тем значительно повысились требования к визуальному различению цветов окрасок объекта͵ при выборе их в подготовительном периоде, и к подбору оттенков цветных осветительных светофильтров. Все это заставляет кинооператора уделять больше внимания вопросам цветоведения и фотографического цветовоспроизведения, совершенствовать культуру глаза и более внимательно относиться к экспонометрической технике.

Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки - понятие и виды. Классификация и особенности категории "Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки" 2017, 2018.

Как выбрать экспозицию

На практике перед фотографом стоит задача выбрать такую экспозицию, такую пару выдержка-диафрагма, которые позволят наиболее точно передать на фотографии все тона снятого объекта. Любой объект, который мы снимаем и его изображение, с точки зрения фотографа, представляют собой произвольную смесь участков различной яркости. Если померить экспонометром яркость самого темного участка объекта и самого светлого из тех, где необходимо сохранить на картинке хоть какие-нибудь детали, то разница яркостей не должна быть больше чем в сто раз. Черно-белые пленки способны передавать разницу в два раза больше. Цветные негативные – несколько меньшую. Но в практической фотографии только ошибка в выборе экспозиции может помешать вам получить картинку с правильно переданными деталями, как на светлых, так и на темных участках изображения.

Для того, чтобы никогда не ошибаться, надо запомнить придуманную американским фотографом Анселем Адамсом шкалу. Он разделил все существующие яркости на десять зон-ступеней. От самого черного до самого белого.

Первая зона – совершенно черная. Это те части изображения, где вам не нужны никакие детали.

Вторая зона – тоже черная, но слегка светлее первой. Детали здесь могут не различаться.

Третья зона – еще светлее, с передачей едва заметных деталей. Так может на фотографии выглядеть черный бархат, костюм жениха, кора дерева в тени…

Четвертая зона – темные тона на темной одежде, волосах, деревьях, затененной листве, мокром асфальте.

Пятая зона – тень на сухом асфальте, листва деревьев, темный загар на коже.

Шестая зона – среднесерый тон . Отражает примерно 18 процентов падающего света . Зеленая трава, красный кирпич, сухой асфальт в тени при рассеянном облаками свете солнца. Именно этой зоне шкалы Адамса соответствует среднесерый объект, который служит эталоном для всех экспонометров, как автономных, так встроенных в фотоаппараты. Это та самая печка, от которой нужно плясать при анализе объекта съемки. Запомните как можно больше предметов, которые отражают свет примерно так же, как среднесерая карта. Такие карты можно купить в фотомагазинах, а можно изготовить самому. Я, например, всегда ношу с собой небольшой кусок серого сукна. Ткань очень удобна в работе: совершенно матовая, абсолютно не бликует, не мнется, не рвется, легко принимает форму того предмета, на который ее кладешь и, следовательно, освещается точно под тем же углом, как и объект, который необходимо снять.

Седьмая зона – безоблачное синее небо, газетный лист.

Восьмая зона – едва заметные детали на светлом фоне, светло-серые, желтоватые, кремовые, серебристые, снег, освещенный боковым светом солнца.

Девятая зона – почти совсем белый тон, подвенечное платье невесты, с бледной вышивкой.

Десятая зона – абсолютно белый тон. Блики металлических поверхностей, ярко освещенный белый фон в студии, яркие источники света.

Каждая зона этой шкалы светлее или темнее соседней ровно в два раза. Достаточно изменить диафрагму или выдержку на одну ступень, чтобы сместиться на одну зону шкалы.

7. Серая шкала. Отражает 18 процентов падающего света. Ее можно скопировать и распечатать на принтере. А потом пользоваться для измерений. Но это при условии, что у вас откалиброваны экран и принтер.

Теперь, зная в какой зоне серой шкалы Адамса находится большая часть снимаемого вами кадра, вы можете поправить «глупый» экспонометр своего фотоаппарата. К примеру, если вы хотите, чтобы на картинке с зимним пейзажем хорошо читалась фактура снега, то вспомните, что столь светлые сюжеты находятся в восьмой зоне шкалы. Это на две экспозиционных ступени светлее среднесерой. При замере отраженного от снега света, любой самый точный фотоаппарат попытается загнать снег в шестую зону: на фотографии он будет серым. Для того, чтобы снег на картинке стал похож на снег, нужно пропустить к пленке примерно в четыре раза больше света, чем рекомендует автомат. Откройте диафрагму или увеличьте выдержку на две ступени. Анализируйте так все сюжеты, и тогда вас не постигнет горечь разочарований.

Гистограмма

Гистограммы появились вместе с цифровыми камерами и заменили собой и шкалу Адамса и всю экспонометрию тоже. Сделал пробный снимок, посмотрел на этот волшебный график, внес поправки, сделал еще одну пробу... Удостоверился, что не промазал! Вот и все наука.

Этографик, показывающий количество и распределение различных по яркости пикселов в снятом кадре.

По горизонтали слева направо откладываются разные по тону пикселы от черных к белым, по вертикали - их количество. Чем выше горка на графике гистограммы, тем больше пикселов. Если, к примеру, в середине гистограммы высокая горка, это значит, что в кадре много среднесерых пикселов. Ориентируясь на гистограмму можно быстро анализировать правильность экспонометрического замера только что отснятого кадра и тут же вносить поправки в работу экспонометра камеры. Если гистограмма не укладывается в границы графика, там, где располагаются света, значит, допущена серьезная ошибка - передержка . Необходимо внести минусовую поправку и добиться того, чтобы хвостик графика опустился к нулевому уровню внутри гистограммы. Если при этом за пределы гистограммы вылетают тени, это означает, что в этой зоне мало света. Необходимо либо подсветить тени, либо смириться с потерей деталей в темных частях кадра. Выбитые тени для нас привычнее, чем потерянные детали в светах.

Как мерить свет

На первый взгляд, вопрос детский. Современные фотоаппараты делают это очень точно. Зеркалки - прямо через объектив и, следовательно, на их показания влияет только тот свет, который дойдет до пленки. Они автоматически учитывают поглощение света фильтрами конвертерами и любыми другими препятствиями, которые фотограф может соорудить на оправе объектива. Но все не так просто, как хотелось бы. Экспонометр аппарата может мерить только отраженный от объекта свет. Это не гарантирует правильности экспозиции.

Точный замер, в большинстве случаев, может дать замер падающего на объект света с помощью автономного экспонометра. Матовое стекло такого прибора нужно направить в сторону фотоаппарата, и прибор покажет правильную экспозицию. Серые тона фотографии будут строго соответствовать шестой, среднесерой зоне шкалы Адамса. Для черно-белых цветных негативных пленок такой замер - почти стопроцентная гарантия получения качественного негатива.

Правильно экспонированная черная пленка может передать тона всей серой шкалы. Цветные негативные обычно правильно отображают шесть ступеней.

Сложнее обстоит дело со слайдами, диапозитивными пленками. Диапозитивные пленки могут покрыть только четыре. Но профессиональные фотографы готовы мириться с этим недостатком, потому что у слайда есть неоспоримые преимущества. Более яркие, насыщенные цвета, зерно намного меньше, чем у негативных материалов. Слайд удобнее использовать в полиграфии. Не нужно, например, гадать какого цвета был закат на самом деле. Еще важнее это при воспроизведении на бумаге репродукций картин и прочих прикладных съемках, где особенно важна точность цветопередачи. Однако, слайд чрезвычайно чутко реагирует на изменение экспозиции. Даже смещение кольца диафрагм в сторону от центра всего на 1/3 диафрагмы приводит к заметному изменению цветопередачи. Очень трудно до проявки точно представить себе, какого именно цвета будет слайд. Вот почему опытные профессионалы непременно снимают несколько дублей с разными экспозициями, а после проявки выбирают из ряда вполне качественных слайдов тот, который им больше нравится по насыщенности цвета, правильности передачи цветов в тенях или светах картинки.