ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ РФ
УРАЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЛЕСОТЕХНИЧЕСКИЙ
УНИВЕРСИТЕТ
Кафедра философии
НАРОДНЫЕ ПРОМЫСЛЫ УРАЛА
Методические указания для студентов очной и заочной
форм обучения.
Направление – Сфера обслуживания.
Специальность 100103
Екатеринбург
Печатается по рекомендации методической комиссии гуманитарного факультета . Протокол № 1 от 21 октября 2009 года
Рецензент доцент, к. и.н.
Редактор
Компьютерная верстка
_________________________________________________________________
Подписано в печать Формат 60х84 1/16 Поз. №
Плоская печать Печ. л. Тираж экз.
Заказ № Цена
__________________________________________________________________
Редакционно-издательский отдел УГЛТУ
Отдел оперативной полиграфии УГЛТУ
ВВЕДЕНИЕ
Радикальные преобразования во всех сферах жизни нашего общества определили введение в учебный процесс курса «Народные промыслы Урала», т. к. в современных условиях процветания техногенной цивилизации, усиления роли научно-технического прогресса возникает необходимость приобщения к духовным истокам, культурному наследию, к национальным традициям в культуре и искусстве каждого народа. Особое место в этом процессе занимают народно-художественные промыслы, т. е. та область художественно-практической деятельности человека в сфере которой создаются своеобразные художественные предметы, отмеченные индивидуальностью, неповторимостью форм и декоративного убранства. Составляя органическую часть предметной среды, с которой повсеместно соприкасается человек, эти произведения своими эстетическими качествами, образным строем, характером так или иначе воздействуют на душевное состояние человека, его настроение, являются источником эмоций, влияющих на его отношение к окружающему миру.
Выпускник вуза в области знаний по курсу «Народные промыслы Урала» должен:
Знать различные уральские народные промыслы, их центры, особенности техники и технологии;
Уметь различать, сравнивать, анализировать изделия уральских народных промыслов;
Иметь навыки определения художественной ценности изделий народных промыслов Урала, изготовления изделий декоративно-прикладного искусства, выполнения эскизов изделий народных промыслов Урала.
ТРЕБОВАНИЯ К РЕФЕРАТУ
Реферат – одна из форм самостоятельной работы студента дневного отделения, которую он должен выполнить в течение изучения дисциплины. Объем реферата в пределах 20 страниц формата А-4.
Цель работы над рефератом состоит в привлечении студентов к научной работе .
Задачи написания реферата – показать понимание автором проблемы, его умение анализировать, делать обобщения, выводы.
Реферат должен включать:
Титульный лист с указанием вуза и факультета, фамилии, инициалов студента, название темы работы, учебной дисциплины , места (города) и года написания;
Введение;
Основная часть;
Заключение;
Список использованной литературы;
Приложения.
Во введении обосновываются актуальность темы, ставится проблема, формулируется цель и задачи реферата.
В основной части раскрывается содержание сформулированной во введении проблемы. Основная часть состоит из нескольких (как правило, двух – трех) вопросов. План может быть выстроен в проблемном или хронологическом ключе. Каждый вопрос заканчивается выводами.
Важно, чтобы при приведении цифровых и фактических данных, высказываний выдающихся личностей, цитат из научных исследований и учебников, автор делал соответствующую ссылку на использованный источник (внизу страницы или в конце работы).
В заключении следует подвести итоги, сделать обобщение полученных результатов, сформулировать основные выводы по теме реферата.
В списке литературы использованные источники перечисляются по алфавиту . Библиографическое описание книг и сноски должны соответствовать требованиям ГОСТа.
В приложение выносятся таблицы, отдельные документы, иллюстрации. В этом случае в тексте делаются также ссылки на приложения.
Вопросы и литература к семинарским занятиям
Тема 1. Народно – художественные промыслы Урала как явление культуры
1. Народно – художественные промыслы: понятие, разнообразие видов.
2. История народно – художественных промыслов России.
3. Народно – художественные промыслы Урала: история, общая
характеристика, виды.
4. Традиционные принципы народного творчества.
Темы рефератов и докладов
Народно – художественное творчество Среднего Урала в XVIII – XX вв.
Традиции в народном творчестве.
Многообразие видов народно – художественных промыслов.
Библиографический список
Основная литература
Дополнительная литература
1. Барадулин, букет (народная роспись горнозаводского Урала). [Текст] / . Екатеринбург, 2004.
2. Заринская, культура и предметный мир уральских рабочих. [Текст] / . Екатеринбург, 2004.
3. Зайцев, Г. Б. В бытность на Урале. [Текст] / . Свердловск, 1991
4. Павловский, – прикладное искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.
5. Ильин, национальность, новаторство. [Текст] / . Екатеринбург, 1999.
6. Константинова, декоративно – прикладного искусства. [Текст] / . Ростов-на-Дону, 2004.
Задания
Составить таблицу «Народно – художественные промыслы России» (вид, материал, особенности промысла, центры).
Тема 2. Народные промыслы и декоративно – прикладное искусство Урала
1. Место прикладных видов искусств в системе пространственных искусств.
2. Виды декоративно – прикладного искусства, их классификация.
3. Выразительные средства декоративно – прикладного искусства.
4. Орнамент и его виды. Универсальные мотивы.
Темы рефератов и докладов
Цветовая символика Востока в произведениях декоративно –
прикладного искусства.
Христианская цветовая символика в изделиях народных промыслов.
Пермский звериный стиль.
Библиографический список
Основная литература
1. Антонов, промыслы России. [Текст]: учеб. пособие / . М.: 1998.
2. Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.
3. Максяшин, искусства Урала. [Текст]: учеб. пособие./ . Екатеринбург, Изд – во РГППУ, 2003.
4. Мурзина, культура Урала. [Текст]: учеб. пособие для учащихся 10 – 11 кл. / . Екатеринбург, Изд – во Дома Учителя, 1999.
Дополнительная литература
1. Баньковский, Л. Пермистика (заметки об истоках пермской региональной культуры). [Текст] / Л. Баньковский. Пермь, 1991.
2. Барадулин, букет (народная роспись горнозаводского Урала). [Текст] / . Екатеринбург, 2004.
3. Власова, О. М. О жанрах пермской деревянной скульптуры. Из истории художественной культуры Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2006.
4. Власова, примитив в пермской деревянной скульптуре. [Текст] / . Екатеринбург, 2006.
5. Павловский, – прикладное искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.
6. Каган, искусства как предметное бытие художественной ценности. Произведение искусства как социальная ценность. [Текст] / . Свердловск, 1989.
Задания
Выполнить в цвете все виды орнаментов.
Составить изокроссворд: расшифруйте растительный орнамент в росписи подносов, шкатулок, столов и т. п., изобразительный орнамент в металлической посуде, вышивке, коврах.
Тема 3. Уральские камнерезные промыслы
1. История уральских камнерезных промыслов.
2. Екатеринбургский завод «Уральские самоцветы»
3. Пермский комбинат «Уральский камнерез».
4. Оренбургские промыслы. «Самоцветы».
Темы рефератов и докладов
Особенности кунгурских камнерезных народных промыслов.
Ассортимент Екатеринбургского завода «Уральские самоцветы».
«Челябинские художественные изделия» - самая молодая камнерезная фабрика Урала.
Библиографический список
Основная литература
1. Волкова, О. Мастера камня. Екатеринбург.[Текст] / О. Волкова. М.: 2000.
2. Воронов, В. С. О крестьянском искусстве. [Текст] / . М.: 2002.
3. Грибова, звериный стиль [Текст] / . М.: 1995.
4. Евстифеев, Н. Камнерезное искусство.[Текст] / Н. Евстифеев. Екатеринбург, 1998.
Дополнительная литература
1. Макаров, камень в собрании Эрмитажа. [Текст] / . СПб.: 2005.
2. Мельников, М. Обработка цветных камней в Екатеринбурге: современное состояние этого промысла и его будущее. [Текст] / М. Мельникова. Екатеринбург, 2005.
3. Зверев, промысел на Урале. [Текст] / . Екатеринбург, 2000.
4. . Русский резной камень. [Текст] / . Екатеринбург, 2000.
5. Матюшин, пояс Урала. [Текст] / . М., 1997.
6. Павловский, искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.
Задания
Изготовить эскизы изделий камнерезных промыслов с учетом особенностей каждого из них.
Выполнить коллективную композицию «Мастерская Данилы – мастера»
Тема 4. Художественная обработка металла на Урала
1. История художественной обработки металла в России и на Урале.
2. Каслинское и Кусинское чугунное литье.
3. Златоустовская гравюра на металле.
4. Нижнетагильский расписной поднос.
Темы рефератов и докладов
Каслинский чугунный павильон.
Златоустовский метод обработки металла.
Отличительные черты нижнетагильского подноса.
Способы обработки металлов на Урале.
Библиографический список
Основная литература
1. Антонов, промыслы России. [Текст]: учеб. пособие / . М.: 1998.
2. Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.
3. Зайцев, Г. Б. У истоков уральского ювелирного искусства. [Текст] / . Екатеринбург, 1998.
4. Клиентов, А. Саморезов, А. Михайлов, В. Народные промыслы. [Текст]: учеб. пособие / А. Клиентов, А. Саморезов, В. Михайлов. М., Белый город, 2004.
Дополнительная литература
1. Соболев, литье в русском искусстве. [Текст] / . М., 2000.
2. Гилев, проблемы каслинского литья. [Текст] /. СПб, 2001.
3. Зотов, литье. [Текст]: учеб. пособие. / . М., 1999.
4. Дмитриев, роза. История лакирного дела на Урале. [Текст] / Под ред. , . Екатеринбург, Старт, 2000.
5. Павловский, . [Текст] / . Екатеринбург, 2000.
6. Павловский, чугунный павильон. [Текст] / . Екатеринбург, 2007.
Задания
Выполнить эскиз:
Подсвечника, каминной решетки, шкатулки, скульптуры малых форм;
Украшенного оружия;
Нижнетагильского подноса.
Разработать экскурсионный маршрут по данному виду промыслов Урала (описание, карта, эскизы и т. д.).
Тема 5. Уральская керамика
1. История керамических промыслов Урала.
2. Екатеринбургская керамика.
3. Сысертский фарфор.
4. Богдановичский фарфоровый завод.
Темы рефератов и докладов
Многообразие видов керамики (терракота, майолика, фаянц, фарфор)
Способы изготовления керамических изделий.
Таволжская керамика.
Библиографический список
Основная литература
1. Антонов, промыслы России. [Текст]: учеб. пособие / . М.: 1998.
2. Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.
4. Мурзина, культура Урала. [Текст]: учеб. пособие для учащихся 10 – 11 кл. / . Екатеринбург, Изд – во Дома Учителя, 1999.
Дополнительная литература
1. Барадулин, художественного ремесла. [Текст]: учеб. пособие / . Екатеринбург, 1999.
2. Зайцев, Г. Б. В бытность на Урале. [Текст] / . Свердловск, 1991.
3. Заринская, культура и предметный мир уральских рабочих. [Текст]: / . Екатеринбург, 2004.
4. Константинова, декоративно – прикладного искусства. [Текст]: учеб. пособие. / . Ростов - на - Дону, 2004.
5. Народные художественные промыслы России. [Текст] / Каталог – альбом. М.: Интербук – бизнес, 2000.
6. Павловский, – прикладное искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.
Задания
Выполнить рисунок для украшения керамических изделий (сервиза).
Создать эскиз для скульптуры малой формы (статуэтки).
Разработать экскурсионный маршрут по керамическим промыслам Урала (описание, карта, эскизы и т. д.).
Тема 6. Уральская резьба и роспись по дереву,
лозоплетение, изделия из бересты
1. История промыслов на Урале.
2. Уральская резьба и роспись по дереву.
3. Уральская домовая роспись.
4. Невьянская икона.
Темы рефератов и докладов
Тюменские красильщики – великие уральские художники.
Невьянская иконописная школа и ее стилистические особенности.
Уральские берестяных дел мастера. (, Н. Я.
Библиографический список
Основная литература
1. Крживицкая, культура Урала. [Текст]: книга для чтения в старших классах общеобразовательной школы / , . Екатеринбург, «Сократ», 2003.
2. Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.
3. Барадулин, народная живопись по дереву, бересте и металлу. [Текст]: учеб. пособие. / . Екатеринбург, 2004.
4. Бубнов, деревянное зодчество Урала. [Текст]: учеб. пособие / . Екатеринбург: 2008.
Дополнительная литература
1. Ларин, О. Поклонись дереву. [Текст] / О. Ларин. М., 2005.
2. Супрун, и роспись по дереву. [Текст]: учеб. пособие./ . М., 1999.
3. Степанов, очарованье. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.
4. Жегалова, народная живопись. [Текст] / . М., 2003.
5. Соколова, роспись по дереву: Технология народных художественных промыслов. [Текст] / . М., ВЛАДОС, 2002.
6. Барадулин, росписи Урала и Приуралья. Крестьянский росписной дом. [Текст] / . Екатеринбург, 1999.
Задания
Выполнить коллективную композицию «Уральский расписной дом».
Выполнить зарисовки элементов резных узоров во время осмотров памятников деревянного и современного зодчества.
Тема 7. Уральская резьба по кости
1. История развития косторезного промысла на Урале.
2. Виды кости, места ее добычи.
3. Виды резьбы по кости и техника их выполнения.
4. Тобольская резьба по кости.
Темы рефератов и докладов
Плоскорельефная, орнаментально – декоративная резьба по кости.
Инкрустация – один из самых известных способов декора.
Уральский косторезный промысел в Тобольске.
Библиографический список
Основная литература
1. Антонов, промыслы России. [Текст]: учеб. пособие / . М.: 1998.
2. Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.
3. Крживицкая, культура Урала. [Текст]: книга для чтения в старших классах общеобразовательной школы / , . Екатеринбург, «Сократ», 2003.
4. Максяшин, искусства Урала. [Текст]: учеб. пособие./ . Екатеринбург, Изд – во РГППУ, 2003.
Дополнительная литература
1. Павловский, – прикладное искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.
2. Абросимова, резьба по дереву, кости и рогу. [Текст]: учеб. пособие. / , . М., 2008.
3. Барадулин, художественного ремесла. [Текст]: учеб. пособие / . Екатеринбург, 1999.
4. . Урал и региональные школы зодчества Вятки и Тобольска. [Текст] / . Екатеринбург, 1997.
5. Константинова, декоративно – прикладного искусства. [Текст]: учеб. пособие. / . Ростов - на - Дону, 2004.
6. Народные художественные промыслы России. Каталог – альбом. М., интербук – бизнес, 2000.
Задания
Изготовить эскизы, обдумав вид используемой кости и резьбы,
Мебели, инкрустированной костью;
Шкатулки, кубка;
Тема 8. Уральская вышивка, батик и ковры
1. Из истории уральских вышивальных, ковроткацких промыслов и росписи по ткани.
2. Уральская вышивка.
3. Озерский батик.
4. Уральский народный костюм.
Темы рефератов и докладов
Искусство ручной художественной росписи ткани на Урале.
Невьянская вышивка.
Особенности уральского народного костюма.
Библиографический список
Основная литература
Антонов, промыслы России. [Текст]: учеб. пособие / . М.: 1998.
Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.
Крживицкая, культура Урала. [Текст]: книга для чтения в старших классах общеобразовательной школы / , . Екатеринбург, «Сократ», 2003.
Воронов, В. С. О крестьянском искусстве. [Текст] / . М., 2002.
Дополнительная литература
Сокольникова, искусство и методика его преподавания в начальной школе. [Текст]: Учеб. Пособие для студ. высш. пед. учеб. заведений / . М., 2003.
Павловский, – прикладное искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.
Барадулин, художественного ремесла. [Текст] / . Екатеринбург, 1999.
Соболев, по истории украшения тканей. [Текст] / . М., 2004.
Константинова, декоративно – прикладного искусства. [Текст] / . Ростов на Дону, 2004.
Народные художественные промыслы России. [Текст] / Каталог – альбом. М.: Интербук – бизнес, 2000.
Задания
Предложить рисунок для вышивки (учитывая традиционные сюжеты, орнаменты и цветовую гамму).
Выполнить роспись по ткани одним из известных способов.
Тема 9. Защита коллективных работ – экскурсионных маршрутов «Золотое кольцо Среднего Урала» (по народно – художественным промыслам Урала)
Тема 10. Учебная конференция «Актуальные проблемы и перспективы развития уральских народных промыслов»
1. Развитие и размещение народных промыслов на территории РФ встреча с искусствоведом, научным сотрудником галереи «Эклектика» Мариной Рудольфовной Прозоровой.
2. Уральская икона: вчера, сегодня, завтра. У нас в гостях иконописец Т.
Водичева.
3. Современное состояние уральских камнерезных промыслов.
4. Художественный металл на Урале.
5. Выставка изделий декоративно – прикладного искусства, набросков и зарисовок деталей интерьеров, украшений, орнаментов и т. п. памятников культуры, коллективных работ по созданию художественного образа уральской избы по предложенным элементам ее внешнего и внутреннего убранства, разработок тематических экскурсионных маршрутов (описание, задания, карта, эскизы), буклетов по народно - художественным промыслам.
Введение……………………………………………………………………… 3
Требования к реферату……………………...………………………………. 3
Вопросы и литература к семинарским занятиям…………………………… 4
Тема 1. Народно – художественные промыслы Урала как явление
культуры…………………...…………………………………………………. 4
Тема 2. Народные промыслы и декоративно – прикладное искусство
Урала……………………..…………………………………………………… 5
Тема 3. Уральские камнерезные промыслы………..………………………. 7
Тема 4. Художественная обработка металла на Урале…..………………… 8
Тема 5. Уральская керамика……………………………...………………….. 9
Тема 6. Уральские резьба и роспись по дереву, лозоплетение, изделия из
бересты…………………………………………………………….…………. 10
Тема 7. Уральская резьба по кости…………………………………………..12
Тема 8. Уральская вышивка, батик и ковры………………………………...13
Тема 9. Защита коллективных работ – экскурсионных маршрутов «Золотое кольцо Среднего Урала» (по народно – художественным промыслам
Урала)………………………………………………………………………... .14
Тема 10. Учебная конференция «Актуальные проблемы и перспективы развития уральских народных художественных промслов»……..……… 14
Итоговый тест………………………………………………………………. 15
Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение для обучающихся с ограниченными возможностями здоровья «Коррекционная общеобразовательная школа-интернат» р.п. Магнитка
Воспитательный час
Подготовил А.В. Поспелов,
Воспитатель группы № 7
АННОТАЦИЯ
Информационный материал, изложенный в настоящей разработке предназначен для проведения коррекционно-воспитательной работы с воспитанниками 6-х – 9-х классов с целью ознакомления их с народными традициями и промыслами народов Южного Урала.
Результатом проведения воспитательного часа должна появиться надежда на то, что воспитанники станут с уважением относиться к историческому прошлому Южного Урала, трудолюбию и мастерству его жителей.
Для повышения качества усвоения материала подготовлена мультимедийная презентация.
Тема: « Народные традиции и промыслы Южного Урала»
Цель - формировать уважительное отношение к историческому прошлому Южного Урала, трудолюбию и мастерству его жителей, значению семейных династий в сохранении и развитии художественных ремёсел, творческих умений и навыков.
Природа подарила территории Южного Урала богатейшие природные кладовые, многие из которых уникальны. (Слайд 1)
Урал издавна славился мастерами, умеющими делать различные изделия из драгоценных и полудрагоценных камней, которыми так богаты Уральские горы. Художественное творчество уральских мастеров стало известно по всему миру. (Слайд 2)
Как всё начиналось? Эта история имеет свои корни во глубине многих тысячелетий. До периода, когда древние жители Урала научились выплавлять медь, а это случилось примерно 5 тысяч лет назад, все орудия труда, оружие, предметы обихода изготовлялись из камня. (Слайд 3)
За многие тысячелетия древние южноуральцы многое узнали о свойствах камня. Предпочтение в изготовлении разнообразных предметов быта, орудий труда и оружия они отдавали кремню, горному хрусталю и особенно яшме. (Слайд 4)
(Слайд 5)
Древний мастер собирал подходящие ему по размеру и по форме камни и относил в свою мастерскую. Это были заготовки будущих изделий. Современные ученые называют их нуклеусами .
Нуклеус - в переводе с латинского языка означает «ядро». Использование нуклеусов в деле камнеобработки оказалось чрезвычайно эффективной технической идеей того времени. (Слайд 6)
От нуклеусов отделяли пластинки, а из пластинок изготавливали разнообразные орудия. (Слайд 7)
Из пластин с параллельными краями делали кинжалы и наконечники копий с так называемыми составными лезвиями . Для этого делалась костяная или деревянная основа. В её пазы при помощи смолы или специального животного клея закреплялись предварительно подобранные друг к другу пластинки. (Слайд 8)
Основной способ обработки рабочих краёв орудий была ретушь .
Специальным каменным инструментом-ретушером мастер надавливал или легко ударял по обрабатываемой кромке, делал рабочую поверхность такой, какой он её задумал (острой или притуплённой, прямой или вогнутой). (Слайд 9)
На слайдах 10 – 15 представлены образцы изделий древних мастеров Южного Урала. Особого внимания заслуживает слайд № 15, где мы видим настоящее сверло, и это в каменном веке!
В самом конце каменного века южноуральцы отказались от использования орудий, изготовленных из ножевидных пластин, и перешли к технике изготовления каменных орудий на отщепах . (Слайд 16)
В это время мастера научились применять двустороннюю ретушь . Ретушь наносилась не только по краю орудия – ею с двух сторон покрывалось всё орудие, оно как бы «строгалось» ею, делалось той формы и той толщины, какие задумал мастер. Учёные так и не смогли повторить двустороннюю ретушь в наши дни! Секрет утерян, возможно, навсегда. (Слайд 17-18)
В конце каменного века древние мастера научились изготавливать шлифованные орудия и украшения. (Слайд 19)
В своё время учёный С.А.Семёнов разработал метод изучения древних предметов, который назвали трасологией. Трасология – наука, изучающая следы работы, оставшиеся на поверхностях древних орудий труда. (Слайд 20)
По древним образцам Сергей Аристархович с учениками изготавливал каменные орудия. Поскольку они были новыми, никаких следов работы на них ещё не было. Сделанными орудиями ученые рубили, пилили, жали, сверлили. Затем разглядывали следы работы под микроскопом, фотографировали и сравнивали с древними, «узнавая» их.
Результаты опытов учёных:
1. Копье с кремневым наконечником пробило деревянную доску и несколько слоев оленьей кожи.
2. Стрелы с каменными наконечниками пробили железную КОЛЬЧУГУ.
3. Поле площадью в 25 квадратных метров каменными серпами сжали за один час.
4. Кожу барана каменными скребками обработали за пять часов.
5. Полуметровой толщины сосну срубили каменным топором за 21 минуту. (Слайд 21)
Какой вывод можно сделать?
Каменный век не был диким веком. Гениальных людей тогда, видимо, было столько же, сколько в наши дни. Просто у южноуральцев каменного века было намного меньше возможностей, чем у нас. Но они их использовали гораздо полнее, чем мы свои. (Слайд 22)
Камень – это природный дар, который издревле используется человеком для строительства и украшения жилища, храмов, дворцов, крепостей, сооружения мостов и плотин. Уральский камень – наша гордость. Природа Уральских гор (а может быть сама Хозяйка Медной горы?) подарила людям потрясающее многообразие камня…..(Слайд 23)
Вот некоторые из них:
(демонстрацию и характеристику камней могут выполнить заранее подготовленные учащиеся)
Змеевик (Слайд 24) - это мягкий поделочный камень, используемый уже более 400 лет. Примечательно, что из него вырезали аптекарские сосуды и называли "аптекарским камнем". По сходству со змеей он считался охранительным средством от змеиных укусов, а потом постепенно перешел в разряд противоядий при любом отравлении. Из него делали чаши, кубки и считали, что если влить в такой сосуд отраву, то он отпотеет. На Урале расположены уникальные месторождения змеевика, натурального камня изумительной красоты. Уральский змеевик (серпентинит) - поделочный камень зеленой окраски с вкраплениями других оттенков, придающих камню сходство с фактурой кожи змеи. Камень хорошо полируется и блестит. Из него делают шкатулки для украшений, настольные часы, шахматы, вазы, канделябры, настольные наборы широко используемые в оформлении интерьеров.
Нефрит (Слайд 25) - полупрозрачный минерал белого и зеленого цвета. Особую прочность ему придают тончайшие кристаллические волокна, спутанные и переплетенные наподобие шерстинок войлока. При ударе пластинка нефрита издает мелодичный звук – свойство редкое среди минералов.
Окраска нефрита лежит в пределах зелено-белой гаммы
За прочность и красоту минерал высоко ценился с древних времен. Сначала из него изготавливали орудия труда, но затем были по достоинству оценены его эстетические качества: тонкая игра света в глубине камня, частично просвечивающегося или даже полупрозрачного.
Нефрит считается национальным камнем Китая. В этой стране он был известен еще во II в. до н. э. Китайцы обожествляли нефрит, называли его «вечным», «божественным», «камнем Земли и Неба», «камнем спокойствия». В XII в. о свойствах нефрита был написан трактат, состоявший из 100 томов и 700 цветных иллюстраций. Китайцы использовали кусочки нефрита в качестве разновесов и денег и приписывали этому минералу пять достоинств, соответствующих душевным качествам человека. Мягкий блеск нефрита соответствовал мягкосердечию; прочность - умеренности и справедливости; звук при ударе - символу науки; негибкость - мужеству; не поддающееся подделке строение было эмблемой чистоты. Конфуций считал нефрит символом ума, гуманности, преданности и правдивости. У древних тюрков и монголов нефрит считался камнем победы, им украшали мечи и пояса.
Нефрит - благородный, очень хорошо обрабатывающийся камень, его блеск не тускнеет со временем.
Родонит (Слайд 26) – Второй по красоте (и стоимости тоже) после малахита поделочный камень Урала. Его название от греческого (родон) – "роза", "розовый", которое указывает на алый, малиновый или розовый цвет этого камня. Не случайно на Востоке родонит за его характерную окраску называли "камнем утренней зари". Для родонита характерны тонкие черные ветвящиеся прожилки, состоящие из окислов марганца. На розовом фоне они образуют затейливые рисунки и узоры, складывающиеся иногда в настоящие "пейзажи". Месторождения родонита известны на Урале, в Индии и Канаде, в Мексике и ЮАР.
Из родонита изготавливают пепельницы, шкатулки, вазы, пудренницы, броши, запонки, бусы и другие декоративно-ювелирные поделки. Самые известные изделия уральских мастеров камнерезного дела хранятся во многих музеях страны, в том числе и в Эрмитаже. Камень родонит применялся для изготовления иконостаса и дарохранительницы храма Вознесения в Санкт-Петербурге. Колонны одной из самых красивых станций московского метрополитена – Маяковской – отделаны этим великолепным уральским самоцветом.
Малахит (Слайд 27) - это единственный минерал зеленого цвета, обладающий собственным неповторимым орнаментом. Характерный зеленый цвет малахиту придают соединения меди.
Окраска его приятно успокаивает взор – от голубовато-лиственного до густо-изумрудного, причем на поверхности камня расцветают будто нарисованные тонкой кистью неизвестного мастера необыкновенные узоры, то пейзажные, то произвольно расходящиеся сеткой радиальных наплывов. Считается, что чем больше на камне завитков, и чем ближе он по цвету к натуральной зелени, тем мощнее его магический фон. При всей своей красоте малахит достаточно хрупок – его надо беречь от падений, резких перепадов температуры, а чистить разрешается лишь мыльной водой и ни в коем случае не применять популярную ультразвуковую или паровую обработку.
В природе малахит чаще всего встречается в виде почковидных масс, которые имеют концентрическое строение. Именно поэтому на спилах и срезах малахита видны характерные концентрические узоры. Благодаря этой особенности малахит в старину называли "павлиньим камнем". Оттенки окраски малахита варьируют от бирюзового, изумрудно – зеленого и голубовато – зеленого до черно – зеленого.
После открытия на Урале в 1635 г. знаменитых малахитовых рудников, этот минерал справедливо стал считаться "русским камнем". Именно здесь добывался малахит для облицовки каминов, столешниц и ваз Малахитового зала Зимнего дворца, а также колонн Исаакиевского собора в Петербурге.
Однако на настоящий момент, увы, малахитовые рудники почти исчерпаны, и на долю современных любителей камня остаются лишь небольшие ювелирные и декоративные изделия.
Умение делать уральские сувениры передавалось из поколения в поколение. И в наши дни народные художественные промыслы России немыслимы без изделий уральских мастеров. (Слайды 28-29)
Кроме поделок из змеевика и других камней, уральские умельцы изготавливают рисованные панно на спилах дерева. (Слайд 30) На спил дерева благородных пород, таких, как осина, ольха, липа, наносится рисунок дробленым поделочным камнем разных оттенков. Эта оригинальная технология – разработка местных мастеров. Каждый сезон художники придумывают что-то новое. Сегодня, кроме пейзажей, на спилах дерева делают панно с изображением зверей и птиц.
Изделия из камня отличаются оригинальностью, потому что срезы камня делают каждый сувенир неповторимым. Поделки, стоящие в доме, придают ему неповторимый стиль. Это как маленькая частичка природы, попавшая в ваш дом, чтобы оживить его и сделать более теплым и уютным. Уральские сувениры – настоящие произведения искусства, призванные украсить ваше жилище.
В Кусинском районе многие жители занимаются изготовлением поделок и сувениров из камня. В трудные 90-е годы прошлого века, во время экономического кризиса, их мастерство помогло им справиться с трудностями. Во многих семьях работа с камнем стала династией, передаётся от родителей к детям.
Практикум-задание на закрепление новых знаний:
Какие камни предпочитают в своей работе уральские мастера?
Когда на Южном Урале закончился каменный век?
Что такое ретушь?
Вспомните результаты опытов ученых-трасологов;
Знаете ли вы семьи наших земляков, где работа с камнем стала династией?
3 Все началось в 1747 году, когда тульский купец Яков Коробков поставил на Южном Урале Каслинский железоделательный и чугуноплавильный завод. Место для основания завода было выбрано не случайно: Урал богат чугуном, а качество местных формовочных песков - уникально, к тому же в достатке имелась древесина для производства угля.
4 К моменту, когда завод перешел во владение горнозаводчиков Демидовых в 1751 году, изделия каслинских умельцев уже почитались в Европе и Азии. К моменту, когда завод перешел во владение горнозаводчиков Демидовых в 1751 году, изделия каслинских умельцев уже почитались в Европе и Азии.
Годы стали годами рассвета чугунного художественного литья. Впервые Каслинский завод был удостоен золотой награды - Малой золотой медали Вольно-Экономического общества в 1860 году. Далее последовали выставки в Санкт-Петербурге, Париже, Лондоне и др годы стали годами рассвета чугунного художественного литья. Впервые Каслинский завод был удостоен золотой награды - Малой золотой медали Вольно-Экономического общества в 1860 году. Далее последовали выставки в Санкт-Петербурге, Париже, Лондоне и др.
6 Особым историческим событием для Каслинского завода является Всемирная выставка прикладного искусства в Париже в 1900 году. Каслинские мастера отлили громадный чугунный павильон-дворец в византийском стиле по проекту Е.Баумгартена, поразивший заграницу сказочностью замысла и дерзостью воплощения.
7 Украшающая вход в павильон скульптура Н.Лаверецкого "Россия", изображающая женщину-воина, с достоинством и уверенностью в своих силах оберегающую мир, готовую к своей победе, стала его важнейшим элементом. Этот павильон был признан шедевром литейного искусства и получил высшую награду - "Гран- при". Конечно же, после этого появилось множество желающих купить его. Однако покупатели хотели приобрести павильон только вместе со всеми выставленными в нем экспонатами, включая и статую "Россия". В свою очередь, русские доверенные лица, уполномоченные провести сделку, согласились со всеми условиями покупателей, кроме одного: они отказались продать "Россию" - ту самую скульптуру, что символизировала русскую державу. "Россия" не продается!" - эта фраза решила исход дела. Сделка не состоялась, и статуя, как и весь павильон, вернулась на Родину.
8 Литейные традиции и особая техника не утрачены и сейчас, бесценный опыт, передаваемый из поколения в поколение, позволяет современным мастерам создавать великолепнейшие образцы. Литейные традиции и особая техника не утрачены и сейчас, бесценный опыт, передаваемый из поколения в поколение, позволяет современным мастерам создавать великолепнейшие образцы. Ассортимент изделий из чугунного литья необычайно разнообразен. Ассортимент изделий из чугунного литья необычайно разнообразен.
10 "Баран" "Кони на воле" "Девушка, идущая по бревну" "Конь" «Суворов»
11 "Дон Кихот""Геркулес" «Три богатыря"
15 Юрий Долгорукий Автор скульптуры С.М. Орлов Майя Плисецкая Автор Е.Янсон-Манизер Старуха с прялкой. По модели В.Ф. Торокина, 1890 г.
18 Если Вы испытываете затруднения по поводу подарка, допустим, Вашего начальника или коллеги, то скульптура из Касли будет самым достойным презентом. Каслинское литье является неотъемлемым атрибутом русского культурного наследия, оно востребовано постоянно. Сейчас принято украшать кабинеты, офисы изящными скульптурами из металла. Ценность их определяет вовсе не материал, из которого они изготовлены, а то мастерство, благодаря которому и удается воплотить в жизнь самые смелые замыслы творца.
19 Для презентации использованы: -Интернет-ресурсы Гилодо А. "Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования", ноябрь-декабрь Каслинское художественное литьё. Набор открыток, М., Пешкова И.М. «Искусство каслинских мастеров», Челябинск, 2005.
Описание презентации по отдельным слайдам:
1 слайд
Описание слайда:
Народные промыслы Урала Подготовила педагог дополнительного образования Карпук Надежда Александровна Челябинская область город Бакал, МБУДО «Дом детского творчества»
2
слайд
Описание слайда:
3
слайд
Описание слайда:
МБОУ ДОД ДДТ г Бакал Карпук Надежда Александровна. Мастер-класс: «Тагильсккий вензель» Приобщение современного человека к традиционному искусству своего народа значимо для его эстетического и этического воспитания, именно на этой основе вырастает уважение к своей Земле, Родине, происходит возрождение национального самосознания. Это определяется спецификой традиционного прикладного искусства как векового культурного опыта народа, основанного на преемственности поколений, передававших своё восприятие мира, воплощённое в художественных образах народного искусства
4
слайд
Описание слайда:
Народные промыслы Урала Народное искусство поражает двумя особенностями: всеохватностью и единством. «Всеохватность» - это пронизанность всего, что выходит из рук и уст человека, художественным началом. Единство - это, прежде всего единство стиля, народного вкуса» (Д.С. Лихачёв). Народные декоративно-прикладные промыслы - одна из проверенных временем форм выражения эстетического восприятия человеком мира. Неповторимые художественные изделия народных промыслов Южного Урала любимы и широко известны не только в нашей стране, их знают и высоко ценят за рубежом, они стали символами отечественной культуры, вкладом России во всемирное культурное наследие.
5
слайд
Описание слайда:
Народные промыслы Урала Народное искусство как одна из форм информационной культуры. Традиционное искусство, помимо своей несомненной значимости как результата творческой деятельности того или иного народа, является и ценнейшим этнографическим источником, привлекаемым при решении этногенетических и многих культурно-исторических проблем. В его образах и символах зашифрована информация о развитии мировоззрения наших далеких предков. Начиная с самых древнейших этапов становления человеческой культуры, творчество гармонично соединяло в себе два метода познания и преобразования действительности - художественный и интеллектуальный, в нем нашли выход и слились воедино искони присущие человеческой природе стремления души и ума.
6
слайд
Описание слайда:
К народным промыслам Урала относится Уральская домовая роспись Камнерезное искусство Урала Уральское чугунное литьё Гончарство и глиняная игрушка ЧЕЛЯБИНСКАЯ ОБЛАСТЬ Каслинское литьё Златоустовская гравюра на стали Художественная обработка меди ОРЕНБУРГСКАЯ ОБЛАСТЬ Пуховый платок БАШКОРТОСТАН Резьба по дереву, посуда из дерева, веретённые изделия Хлопчатобумажные комбинаты
7
слайд
Описание слайда:
Народные промыслы Урала Народные промыслы на Урале имеют многовековую историю. Они начали развиваться более трех веков назад, когда в нашем крае стали строиться первые заводские поселения, и население его существенно выросло за счет переселенцев из Центральной России. Изначально традиционные уральские ремесла отличались разнообразием направлений, стилей. Их развивали талантливые самобытные мастера. В наше время в уральских городах и деревнях возрождаются традиционные промыслы и ремесла. Более половины уральских ремесел издавна были связаны с обработкой камня и металла. Искусство уральских камнерезов воспевал в своих сказах Павел Петрович Бажов.
8
слайд
Описание слайда:
Народные промыслы Урала В 1726 году по инициативе основателя города Челябинска Василия Никитича Татищева в Екатеринбурге была создана гранильная мастерская, ставшая впоследствии гранильной фабрикой. Со второй половины 19-го века камнерезные предприятия появились в Березовском, Верх-Исетском, Полевском, Мраморском, Нижнеисетском заводах, поселке Шарташ. Нынешние мастера - ювелиры и камнерезы - возрождают и продолжают традиции Данилы-мастера. Широко были известны в прошлом и текстильные изделия уральских мастериц. Многие жители поселка Верх-Исетского завода занимались кружевоплетением на коклюшках, а в деревнях и селах, окружающих Екатеринбург, женщины изготавливали ковры ручной работы. И по сей день в селе Бутка существует фабрика ручного ковроткачества.
9
слайд
Описание слайда:
Народные промыслы Урала Одним из направлений работы уральских мастеровых был и керамический промысел. Еще в первой половине 18-го века в селе Нижние Таволги Невьянского района выпускали керамическую посуду. А в наши дни мастера-керамисты Сысертского фарфорового завода изготавливают уникальные фаянсовые иконостасы для храмов и монастырей Екатеринбургской епархии.
10
слайд
Описание слайда:
Народные промыслы Урала В начале 18-го века в Невьянском заводе по распоряжению Никиты Демидова был отлит первый колокол. Сегодня широко известно каменск-уральское предприятие "Пятков и К", ставшее одним из ведущих в России колокольных заводов. Развивалось на Урале также искусство изготовления изделий из бересты - так называемый "бурачный" промысел. Центрами его являлись Нижнесалдинский, Верхнесалдинский и Нижнетагильский заводы, где в начале 20-го века действовали более 40 кустарных мастерских.
11
слайд
Описание слайда:
Народные промыслы Урала С середины 18-го века на Урале, в Нижнем Тагиле, Верх-Нейвинском, Туринске и Невьянске начинает развиваться еще одно интересное ремесло - лаковая роспись по металлу. В наши дни наиболее крупное предприятие этого направления - предприятие "Метальная лавка" в Нижнем Тагиле, где работают отличные мастера и художники. Народные промыслы на Урале живут и развиваются. Как встарь, большим спросом пользуются изделия уральских камнерезов, ювелиров и кузнецов, нижнетагильских мастеров лаковой росписи по металлу, фарфоровая посуда с ручной росписью, каменск-уральские колокола. Мастера чтут вековые традиции, хранят секреты и создают новые приемы создания самобытных изделий, которые не спутать ни с какими другими.
12
слайд
Описание слайда:
Тагильский Вензель Нижний Тагил, основанный тульским кузнецом Никитой Демидовичем Антуфьевым в 1725 году славился и славится талантливыми крепостными ремесленниками владельцев уральских металлургических заводов – Демидовых. Изделия их знали не только в России, но и за границей. И по сей день кое-где еле угадываются островки старых, но, еще добротных строений прошлого столетия. В одном из них, бывшем демидовском заводоуправлении, размещается теперь местный историко-краеведческий музей. Нижний Тагил был богат мастерами. Кустари покупали листы мягкого и ковкого кровельного железа и делали из них ковши, шкатулки, столики, подносы, покрывая их живописью.
13
слайд
Описание слайда:
Тагильский вензель Складывались целые династии, ревниво хранившие секреты своего промысла. Большой известностью пользовались мастерские Дубасниковых, Перезоловых, Головановых... Но первым мастером считался Андрей Степанович Худояров, человек жесткого и упорного нрава. Ему молва приписывает честь изобретения знаменитого лака, который был прозрачен как стекло, тверд - не процарапывался ножом, устойчив к жару - ни горячий самовар, ни кипяток, случайно пролитый, не портили его сверкающей брони, ни кислота его не брала, ни огонь. Говорили: «Бумагу сожгут на нем, пепел останется - и все». Свое умение старик передал сыновьям Вавиле и Федору
14
слайд
Описание слайда:
Тагильский вензель Они так же, как и отец, получили право от Демидова иметь собственные мастерские расписных железных изделий. В 1784 году братья Худояровы писали «ярких бабочек и птиц» на железных лакированных пластинах для дома Демидовых в Москве. За эту работу они были награждены кушаками, шапками и сукном на кафтаны, а их отец (ему уже было за шестьдесят) освобожден от заводских работ. Традицию деда продолжали сыновья Федора Андреевича Худоярова - Павел, Исаак и Степан, талантливые живописцы. Павлу принадлежит картина «Листобойный цех», редкое по тем временам изображение труда рабочих.
15
слайд
Описание слайда:
Тагильский вензель В Тагильском музее хранятся работы старых мастеров…И хотя потускнели на них от времени краски, но все так же, будто живые, светятся цветы, и, словно стекло, отсвечивает лак. Русский путешественник XVIII века академика Петр Паллас, писал, что на Урале «бывают вещи, лаком наведенные, не много хуже китайских, а лучше французских, включая живописи». А ведь это народное искусство, развившееся на уральских железоделательных заводах в первой половине XVIII века, могло исчезнуть навсегда, если бы не кропотливый и бескорыстный интерес к нему многих сегодняшних хранителей нашей культуры. Правда, один секрет уральской лаковой живописи и по сей день не разгадан.
16
слайд
Описание слайда:
Тагильский вензель Как же создавались нижнетагильские подносы в те далекие времена? Прежде всего за дело брался коваль. Он выкраивал ножницами круглые, прямоугольные или гитарообразные куски кровельного железа, затем подбирал шесть заготовок так, чтобы каждая последующая была меньше предыдущей, укреплял «шестерку» на чугунной желобильне. Пятифунтовым молотом мастер-отковщик бил по заготовкам до тех пор, пока железо не принимало формы подносов. После этого он делал «гуртик» - загибал края, выделывал крыловидные или прорезные края и ручки. Перед лакировкой мастер шпаклевал и шлифовал поднос, затем покрывал олифой и ставил в жаркую печь «воронить». Эта процедура повторялась несколько раз.
17
слайд
Описание слайда:
Тагильский вензель После лакировки поверхность изделия приобретала глубину, начинала таинственно поблескивать. Фон подносов тагильские мастера готовили самых разных тонов. В одном случае они символизировали зеленую траву-мураву, в другом - пламенную вечернюю зарю, в третьем - теплую летнюю ночь. Иногда фон раскрашивали «под черепашку» или «под малахит». После сушки поднос еще раз тщательно шлифовали и только после этого он попадал в руки живописцев - «писак». Вы думаете что – то изменилось с тех далеких времен?... Нет единственное, что заготовки штампуют без применения ручного труда.
18
слайд
Описание слайда:
Мастер-класс Тагильский вензель Предлагаю вашему вниманию, где на сегодняшний день используется Тагильский вензель. Вы видите, что расписаны самые разнообразные предметы быта.
19
слайд
Описание слайда:
20
слайд
История культуры Урала неразрывно связана с освоением русским народом уральских и сибирских земель. C XVI в. на колонизируемых территориях строятся города. В XVIII в. продолжается заселение и освоение края: Средний Урал становится горнозаводским центром страны. Здесь возникает уникальная горнозаводская культура, отличающаяся от культуры остальной крестьянской России, получившая наиболее полное воплощение в уральских художественных промыслах, соединивших традиции народного искусства и новые формы промышленного способа организации производства.
Каслинское литьё, златоустовская гравюра на стали, нижнетагильская роспись по металлу, камнерезное и ювелирное искусство можно сказать, что их значение стоит в одном ряду со значением края как исторически сложившегося металлургического центра. Они были порождены и стали выражением горноуральского способа жизни, где крестьянские традиции во многом определяли труд рабочих и мастеровых, где творчество кустарей-одиночек соседствовало с промышленным производством, где главным материалом были железо и камень, где связь с духом традиций не отвергала, а предполагала постоянный широкий поиск, где создавались произведения, украшавшие столичные дворцы и крестьянские избы, купеческие особняки и рабочий быт.
Произведения уральского промышленного искусства при всём разнообразии характера и форм бытования промыслов отличает тесная связь с бытом, с практическими потребностями самой жизни
Особенности уральских народных промыслов определялись значительностью роли творческой индивидуальности, важностью, которую приобретал поиск собственных выразительных средств и художественной новизны. Феномен Мастера уходит корнями в народную культуру к мастеровому, отвечающему за свой труд, несущему ответственность за себя и за своих близких. Его труд мало механизирован, он скорее ручной, чем машинный, хранит тепло человеческих рук.
Чугунное литьё на Урале было связано прежде всего с хозяйственными нуждами: необходимость печных дверок, котлов, жаровен, форм для выпечки пряников и булок приводит к тому, что предметы домашнего обихода изготовляют на многих уральских заводах в XVIII XIX вв. В то время уральские чугунные изделия пользовались большой популярностью: их использовали для украшения архитектурных сооружений и в интерьерах особняков. Особую славу приобрели узорчатые чугунные решётки, до сих пор сохранившие очарование кружевной вязи. А в первой трети XIX в. наблюдается новый мощный подъём в русской архитектуре, создаются грандиозные ансамбли, архитекторы широко используют скульптуру и чугунное
литьё. В 1830 1840 гг. фигурное чугунное литьё появляется на Каслинском заводе. В Каслях отливались и решётки, и садовая мебель, и камины, и камерная скульптура. Они были различны по форме, но всегда поражали мастерством исполнения.
Златоустовская гравюра на стали. В оружейной палате Московского Кремля и в коллекциях уральских музеев представлены уникальные экспонаты украшенное гравировкой оружие. В начале XIX в. на Урале появился специальный центр по изготовлению холодного украшенного оружия в г. Златоусте. Наибольшим спросом оно пользовалось в то время, когда русская армия вела боевые действия, или во времена юбилеев славных побед русского оружия, когда возникала необходимость награждать отличившихся офицеров и генералов. Уральские художники создают неповторимый стиль Златоустовской гравюры на стали в 20 30-е гг. XIX в. Они вводят в гравировку не только орнаментальные мотивы, но и сюжетные сцены.
Нижнетагильская роспись по металлу. Уже с середины XVIII в. на ряде уральских заводов помимо предметов быта, необходимой в хозяйстве посуды начинают изготовлять «лаковые блюда и подносы». Подносный нижне-тагильский промысел возник в среде старообрядцев, среди которых было немало иконописцев. Подносы, изготовленные мастерами Нижнего Тагила, имеют такую же художественную ценность, как, к примеру, широко известные жостовские. Подносы украшались «декоративной цветочной росписью», значительное место занимали «декоративные разделки» - роспись «под малахит», «под черепашку», «под дерево». Живописные изображения обрамлялись красной и чёрной полосой с орнаментальным пояском, а также богатым золочёным узором. Тагильская династия художников Худояровых прославилась уникальными подносами, лак на которых не трескался даже от раскалённых чугунков. Этот прозрачный, сверкающий и крепкий лак получил за свои свойства название «хрустальный» говорят, что даже царская водка его не брала. Рецепт изготовления «хрустального» лака мастера Худояровы держали в строжайшем секрете. Теперь он безвозвратно утрачен.
Камнерезные изделия уральских мастеров. Более половины уральских ремесел издавна были связаны с обработкой камня. Искусство уральских камнерезов воспевал в своих сказах Павел Бажов. Изделия уральцев с давних времен и по сей день украшают лучшие музеи мира и частные собрания. Поделочный камень использовался для изготовления украшений: бусы из хрусталя, аметиста, малахита, селенита, яшмы. Уникальные изделия из уральских камней, мрамора и малахита, выполненные в XVIII XIX вв., украшают многие музеи и дворцы Европы и нашей страны. В коллекциях Государственного Эрмитажа хранятся вазы, торшеры, подсвечники, изготовленные на Екатеринбургской гранильной фабрике.
Урал обладает лучшими и богатейшими в мире месторождениями малахита. Этот зеленый минерал с неповторимым узором считается «русским» камнем, потому что именно уральский малахит превосходит остальные по своему великолепию: «на поверхности, как бархат, а в изломе, как атлас». С Урала же пошла и общепринятая во всем мире техника обработки камня, называемая «русская мозаика». Любили презентовать малахитовые изделия и русские цари.
Так, Александр I подарил Наполеону стол, вазу и канделябр, изготовленные из малахита.
Малахит нарезают на тонкие плитки и пользуются им как облицовочным материалом: оклеивают приготовленную форму круглую, если это ваза, или плоскую (столешница).
В течение почти всего 18 века крупные заказы выполнялись из более мягкого, чем яшма или агат, мрамора. В частности, уральцы сделали из него мраморные детали ступени, плиты, поручни, колонны для Смольного монастыря, Петергофа и многих построек Царского Села. Из твердых пород (мурзинских топазов, сердолика, горного хрусталя) производили в 18 веке только мелкие предметы печати, мундштуки, табакерки, рукояти для кортиков и т.п.
Процесс обработки камня был трудоемким и многоступенчатым, изготовление изделий требовало осторожности и особой тщательности. Например, собираясь делать чашу из 1000-пудового монолита розового орлеца (родонита), екатеринбургские специалисты писали заказчику: «Камень этот, имеющий черноватые прослойки, не может обрабатываться отсечкою, хотя ускоряющей работу, но могущей раздробить камень по прослойкам, поэтому чаша, по получении заказа, может быть изготовлена не ранее четырех лет». В действительности же на изготовление этой вазы ушло не четыре, а десять лет упорного труда.
Ювелирное производство является одним из самых значимых уральских промыслов. Зарождение его началось с огранки самоцветов в начале третьего десятилетия XVIII века, а собственно ювелирные изделия с драгоценными и поделочными камнями стали выпускаться в первой четверти XIX века в кустарных мастерских, находящихся при всех ювелирных магазинах Екатеринбурга. Особо расцвело ювелирное дело после реформы 1861 года, быстро превратившись в один из самых доходных уральских промыслов.
Характерные формы башкирского народного декоративно-прикладного искусства - резьба и роспись по дереву, тиснение на коже и ювелирное дело, вышивка и аппликация, ковроделие и художественное ткачество, изготовление украшений из кораллов, бисера и монет, узорная вязка. C особенной тщательностью отделывались бытовые предметы: деревянная утварь, подсвечники, шкатулки, футляры для курая, посохи, подставки для сундуков и постельных принадлежностей, кухонные шкафчики, иногда орудия прядения и ткачества. Употреблялись в быту башкир и берестяные изделия: посуда для хранения меда и масла, различного рода короба и корзины, колыбели, некоторые инструменты ткачества и пчеловодства. Детские колыбели, туески, корзины для ягод орнаментировались несложной резьбой, шитьем или аппликацией.
Ювелирное искусство башкир Башкирский войлочный ковер
Задание для самостоятельной работы.
1. Составить таблицу «Народно художественные промыслы Урала» (вид, материал, особенности промысла, центры).
2.Подробно рассказать о любом из промыслов.
О. Н. Ботова, школа №11, г. Миасс, Челябинская область